作曲是个幕后工作，但谭盾却是位经常见诸报端的风云人物。他的作品总能夺人眼球，但又不是空有噱头。他的创作天马行空，既成功问鼎奥斯卡、格莱美等音乐大奖，也将格威文美尔奖、德国最有威望的作曲家大奖“巴赫奖”等“高冷”的专业奖项一并拿下。与他合作的，是李安、马友友、郎朗、帕尔曼、多明戈等一串闪闪发光的名字，把创作当成一种“打坐”，谭盾：为《武侠三部曲》等足12年。

说谭盾是当今国际乐坛上最成功的华人音乐家，大概没人可以否认。那么成功为何如此垂青于他？带着这个问题，在谭盾将携《武侠三部曲》登陆广州大剧院之际，信息时报记者与谭盾进行了一次对话。

执着の疯子 为《武侠三部曲》等足12年

今年5月7日，谭盾将指挥他的《武侠三部曲》登陆广州大剧院。从《卧虎藏龙》、《英雄》到《夜宴》，这三部武侠题材的电影不仅集齐了李安、张艺谋和冯小刚等中国三大导演，更启用了同一个女主角章子怡。如此“雷同”，竟然纯属巧合。

谭盾回忆说，2001年，当他和马友友一起凭借《卧虎藏龙》的电影配乐问鼎奥斯卡时，马友友就向他提议，为什么不继续这个“武侠”主题，分别以古典音乐三重奏的乐器——钢琴、大提琴、小提琴为主角来创作一套音乐？谭盾一听就觉得这个概念很好，并下定决心，大提琴请了马友友，钢琴和小提琴他也要请最当红的演奏家郎朗和帕尔曼来演奏。

“所以，从那以后每个电影导演找我作曲，我都问‘你是武侠吗？’‘你是爱情悲剧吗？’‘你可以让我用钢琴、小提琴吗？’每个人都认为我是‘神经病’。直到6年以后，有个‘神经病’导演打电话给我，他就是张艺谋。我问‘你（的作品）是武侠电影吗’？他说‘是哒’。是爱情悲剧吗？是哒。那我可以用小提琴演奏吗？因为我要为帕尔曼写。张艺谋说‘好啊太好了’。”

《英雄》写完之后获得奥斯卡提名，结果，又有很多导演找上门要合作。但谭盾还是一连拒绝了十几个，直到有一次他在北京的街头偶遇冯小刚，两人聊起《夜宴》——既是武侠主题，又是爱情悲剧，双方一拍即合。

不论是流行乐、摇滚乐、古典乐、电影音乐还是新世纪音乐，在谭盾看来，“我什么都希望碰，本来就不会有界限。那些天天讲要创作自由的人，其实根本就不会给自己自由。”

谭盾如同一位音乐的巫师，在他的创作中，陶乐、水乐、纸乐，自然界的许多声响都可以化作旋律，与他笔下的音符有机融合，成为一首首美丽的交响诗。在市场兴起“有机蔬菜”时，他提出“有机音乐”的概念；在社交网络成为我们生活的一部分时，他和观众玩起手机音乐。在他最新创作的交响乐《风与鸟的密语》中，人们透过事先下载的一段“鸟乐”，与现场的音乐家互动，舞台上下，成百上千的“鸟乐”让音乐厅化作一片鸟语的森林。当了12年“神经病”，谭盾终于如愿以偿，完成了他的“武侠梦”，他的执着由此可见一斑。而实际上，在他一生中，有太多这样因为执着于梦想而被当成疯子的时刻。11岁那年，谭盾因为看了一本《列宁与音乐》的书籍，就立志当一名音乐家，他不仅一本正经地在自己的书包上写上“长沙乐团”以示激励，还在书包顶部用绳子吊起一根筷子，逢人问起就说：“我背后吊着一根指挥棒。”

16岁时在田里插秧，听到广播里传来费城交响乐团演奏的《命运交响曲》，谭盾一下子呆掉了，发誓要做中国的贝多芬，要指挥交响乐。20年以后，当他在纽约拿到博士学位，接到一份邀请他指挥的合同，打开一看，写着“费城交响乐团”！梦想照进现实的一刻，让他有种不真实的恍惚。站在指挥台上激动不已的谭盾，向乐手们说起了一个在湖南种田的知青第一次聆听“费城之声”的故事。